{"id":132,"date":"2023-04-28T09:54:24","date_gmt":"2023-04-28T09:54:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.filmandvoice.com\/?page_id=132"},"modified":"2026-08-10T12:23:49","modified_gmt":"2026-08-10T12:23:49","slug":"videospiele","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.borgard.de\/en\/leistungen\/videospiele\/","title":{"rendered":"Videogames"},"content":{"rendered":"
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SPRECHER F\u00dcR VIDEO­SPIELE<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Wenn aus Spielfiguren echte Charaktere werden\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ein gutes Videospiel lebt nicht nur von Grafik, Gameplay und einer spannenden Welt. Es lebt von Figuren, die glaubw\u00fcrdig wirken und den Spieler emotional in diese Welt hineinziehen. Eine Stimme kann aus wenigen Dialogzeilen einen glaubw\u00fcrdigen Charakter machen, dem man vertraut, \u00fcber den man lacht oder den man am liebsten eigenh\u00e4ndig vor dem n\u00e4chsten Endgegner verteidigen w\u00fcrde. Gerade in storybasierten Games<\/a> ist die Sprachaufnahme deshalb ein wichtiger Teil der Immersion. Sie muss sich nat\u00fcrlich in das Spiel einf\u00fcgen und gleichzeitig auch dann \u00fcberzeugen, wenn einzelne Takes sp\u00e4ter in v\u00f6llig unterschiedlichen Situationen abgespielt werden.
Als Sprecher f\u00fcr Videospiele verbinde ich dabei zwei Dinge, die f\u00fcr mich schon lange zusammengeh\u00f6ren: Schauspiel und meine pers\u00f6nliche Begeisterung f\u00fcr Games. Computerspiele waren einer der Gr\u00fcnde, weshalb ich den Sprecherberuf \u00fcberhaupt mit so viel Ausdauer verfolgt habe. Mein ganzes Leben schon haben Videospiele einen wertvollen Platz eingenommen. Angefangen mit Sonic the Hedgehog in der Kindheit, \u00fcber Guybrush Threepwood im Jugendalter, bis hin zu John Marston im jungen Erwachsenenalter. Die eigene Stimme sp\u00e4ter in einem Spiel zu h\u00f6ren, ist f\u00fcr mich deshalb bis heute etwas Besonderes.
Sei es die Hauptrolle, die man selbst mit dem Controller in die Schlacht f\u00fchrt<\/strong>, ein vermeintlich unwichtiger NPC am Stra\u00dfenrand, der eine packende Sidequest bereith\u00e4lt, oder nur einer von hundert au\u00dferirdischen Soldaten, die einen brutalen Flammenwerfertod sterben m\u00fcssen. Manchmal muss man eben ein paar Stunden durch die Spielwelt laufen um der eigenen Stimme auch wirklich zu begegnen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Manny in The Last of Us 2<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Kent in Kentum<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Vom Helden bis zum B\u00f6sewicht<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Meine Stimme l\u00e4sst sich nicht auf einen bestimmten Figurentyp festlegen. Ich spreche junge und wilde Charaktere<\/strong><\/a> ebenso glaubw\u00fcrdig wie erfahrene K\u00e4mpfer, ruhige Strategen, d\u00fcstere Gegenspieler oder ausgefallene Fantasiewesen. Mal braucht eine Figur Zur\u00fcckhaltung und stoische Gelassenheit, mal Energie, Wut und eine Stimme, die auch nach dem zwanzigsten Kampfschrei noch \u00fcberzeugend klingt. Gerade diese Vielfalt macht die Arbeit als Synchronsprecher f\u00fcr Videospiele f\u00fcr mich so spannend.
In den vergangenen Jahren durfte ich Hauptrollen und zahlreiche weitere Figuren in gro\u00dfen internationalen Produktionen sprechen. Dazu geh\u00f6ren unter anderem The Last of Us Part II, Star Wars Battlefront II, Battlefield, Watch Dogs: Legion, Ghost of Tsushima<\/a>, Final Fantasy und viele weitere Titel f\u00fcr PC, Konsole und Mobile Gaming. Als Gamer kann ich oft schon anhand eines Skripts oder einer kurzen Szenenbeschreibung sehr schnell einsch\u00e4tzen, welche Funktion ein Take im Spiel erf\u00fcllt. Denn ein Warnruf im Kampf braucht eine andere Energie als ein leises Gespr\u00e4ch am Lagerfeuer, selbst wenn im Skript bei beiden nur ein einziger Satz steht.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lucro in Expeditions: Rome<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Norio in Ghost of Tsushima<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hier k\u00f6nnen Sie meine Stimme h\u00f6ren:<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\"Spongebob\"<\/figure><\/div>
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\"HAWKED\"<\/figure><\/div>
\"THE_VALIENT\"<\/figure><\/div>
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\"WATCHDOGSLEGION\"<\/figure><\/div>
\"METRO-EXODUS\"<\/figure><\/div>
\"TW-PHARAO\"<\/figure><\/div>
\"death-stranding\"<\/figure><\/div>
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\"TW-THREEKINGDOMS\"<\/figure><\/div>
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Malcolm in The Valiant<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Biniam in Anno 1800<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Einzigartiges Synchrongebiet<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Vertonung eines Videospiels ist f\u00fcr mich eine besondere Mischung aus Synchronisation<\/a>, H\u00f6rspiel und sehr spontaner Figurenarbeit. Manchmal wird auf eine fertig animierte Szene gesprochen, manchmal dient lediglich die beispielsweise englische oder japanische Originalaufnahme als Vorlage. In anderen Produktionen gibt es noch keine Referenzstimme und die deutsche Fassung legt selbst fest, wie eine Figur erstmals klingen soll. H\u00e4ufig werden innerhalb kurzer Zeit zahlreiche Takes aus v\u00f6llig unterschiedlichen Situationen des Spiels aufgenommen: eben noch ein ruhiges Taktik-Gespr\u00e4ch mit seinen Kameraden, im n\u00e4chsten Moment ein schmerzerf\u00fcllter Schrei auf dem Schlacht, ein verzweifelter Ruf nach Hilfe oder ein trockener Kommentar nach Abschlie\u00dfen einer schwierigen Mission. Genau daf\u00fcr braucht es schnelle Auffassungsgabe, Fantasie und die F\u00e4higkeit, eine Figur jederzeit wieder glaubw\u00fcrdig aufzurufen<\/a>. Auch ohne vollst\u00e4ndigen Bildkontext muss klar werden, ob der Charakter gerade rennt, verletzt ist, jemanden heimlich warnt oder nur genervt eine T\u00fcr \u00f6ffnen soll. Diese schnellen Wechsel liegen mir besonders. Ich kann unterschiedliche Stimmungen und Rollenarten z\u00fcgig erfassen und dabei trotzdem darauf achten, dass die Figur \u00fcber die gesamte Produktion hinweg konsistent bleibt. Und trotzdem soll der Spieler w\u00e4hrend des Zockens nicht denken: \u201eBoah, was\u2019n geiler Sprecher!\u201c sondern: \u201eMega, macht das Spiel Spa\u00df!\u201c<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Videospielaufnahmen im eigenen Studio<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die meisten Sprachaufnahmen f\u00fcr Videospiele entstehen heute bequem per Live-Schalte. Genau daf\u00fcr ist mein eigenes professionelles Tonstudio Film and Voice<\/a> optimal ausgestattet. \u00dcber SessionLink oder vergleichbare Systeme k\u00f6nnen Regie, Audio Director und Produktion die gesamte Aufnahme in Echtzeit begleiten, ganz gleich, wo auf der Welt sie sich gerade befinden. Das spart lange Anfahrten, macht die Terminplanung deutlich flexibler und erm\u00f6glicht trotzdem eine enge Zusammenarbeit w\u00e4hrend der gesamten Session.
Durch verschiedene hochwertige Mikrofone und eine professionelle Studioumgebung l\u00e4sst sich der Klang optimal auf die jeweilige Produktion abstimmen. Sollte eine Produktion dennoch eine Aufnahme direkt im Studio vor Ort erfordern, komme ich selbstverst\u00e4ndlich genauso gerne vorbei. Die Technik soll bei einer Aufnahme m\u00f6glichst keine Rolle spielen. Sie soll einfach funktionieren, damit wir uns auf das konzentrieren k\u00f6nnen, worauf es wirklich ankommt: die Figur im Spiel<\/a>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Del Meeko in Star Wars Battlefront 2<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Regelm\u00e4\u00dfig vor dem Mikro f\u00fcr:<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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